本報記者 李 琤
在貴州省畢節市化屋村，村民王巧的生活因一部電視劇而改變影視。過去，她主要靠苗繡手藝謀生;如今，家裡開辦的農家樂在電視劇《烏蒙深處》熱播後門庭若市。遊客們循著劇中的鏡頭來到烏江邊，尋找主人公“麻青蒿”們奮鬥過的足跡，臨走時還不忘帶走精美的苗繡紀念品。
化屋村一角 受訪者供圖
2025年《烏蒙深處》播出後，取景地化屋村的遊客接待量和旅遊綜合收入大幅增長，整個畢節市在短時間內新增60餘家民宿，帶動近200人返鄉就業影視。此前，畢節市大方縣慕俄格古城因電視劇《奢香夫人》重煥新生，遵義市花茂村借電視劇《花繁葉茂》走上“農旅文”融合之路……一部部紮根貴州鄉土的影視作品，讓原本藏在深山的鄉村資源被看見、被髮掘，進而轉化為發展動能，為百姓生活帶來實實在在的改變。
這些帶火地方文旅的影視劇很多都是由文學作品改編的影視。一切改編，始於創作。而好的創作，必然“深扎”。
貴州省作家協會主席歐陽黔森是《烏蒙深處》原著《莫道君行早》的作者影視。為完成這部作品，他進行了長達近兩年的“田園式調查”，足跡遍佈貴州9個市州156個村寨。劇中開辦農家樂的退伍軍人、把“幸福指數”當作“辛苦指數”的村幹部，其原型都是在這些沾滿泥土的走訪中發現的。正是這些從生活深處打撈出的細節，賦予了作品直抵人心的力量。
《烏蒙深處》的導演將“深入生活、紮根人民”的精神延續到了鏡頭語言中影視。該劇全部在貴州實景拍攝，烏蒙山的晨霧、苗寨的炊煙、繡娘指尖的苗繡，都不再是背景，而是參與敘事的鮮活呈現。劇組大量運用全景實拍和微距鏡頭，捕捉鄉村變革中“慢”與“真”的生活美學，甚至深入村寨尋訪幾近失傳的傳統服飾紋樣，讓文化符號自然流淌在故事裡。
國家廣播電視總局副局長韓冬表示，優秀文學作品正是影視賦能鄉村的核心底氣影視。影視賦予文學以具象的生命力和跨越圈層的傳播力，讓鄉村的山水人文、發展變遷被廣泛看見。換言之，文學回答了“鄉村有什麼”的問題，影視則回答了“如何讓更多人看見”的問題。
近年來，《我的阿勒泰》《北上》等文學影視改編劇，忠於鄉村故事的精神核心，還原鄉村生活與人物的真實質感，用視聽語言讓鄉村的煙火氣、生命力與大眾共情影視。愛奇藝高階副總裁王兆楠表示，影視平臺要做的，就是用影像放大文學中的鄉村價值，讓鄉村的美、鄉村的變、鄉村的人成為文旅發展的金字招牌。
當文學打底、影像塑形之後，真正的“化學反應”開始發生——觀眾從螢幕前走進鄉村裡影視。
在近期召開的“文學的影視轉化——以貴州為例”座談會上，貴州省人民政府副省長蔡朝林介紹，貴州擁有豐富的文旅資源，是文藝創作的沃土，透過文學影視的轉化讓這些資源成為文旅發展的核心吸引力，實現了“劇帶火景、景反哺劇”的雙向賦能，更讓鄉村旅遊從“看風景”向“品文化”升級，為鄉村振興注入了可持續的產業活力影視。
這一轉化的深層邏輯在於，優秀的文學影視改編作品，本質上是一次“價值翻譯”影視。它將鄉村的自然景觀、民族文化、非遺技藝、奮鬥故事，翻譯成大眾能夠感知、共情、嚮往的視聽語言。觀眾為劇中的情感所動，繼而產生“去實地看一看”的衝動;到了實地，他們又帶走苗繡、住進民宿、品嚐農家飯。鄉村的資源，就這樣被“翻譯”成了產業。
當然，文學影視能夠持續賦能鄉村振興，並非單一環節的發力，而是創作、改編、產業、平臺多方協同的結果影視。以貴州為例，其建立了一套“頂層設計引領、精品創作支撐、產業聯動賦能、平臺協同助推”的長效機制：發揮名家引領作用，建立作家與影視團隊的長效合作機制;聯動影視基地與文旅部門，將文學影視作品與景區打造、鄉村旅遊、非遺推廣深度銜接;引入眾多平臺力量，讓鄉村題材作品的傳播渠道愈發多元。
這意味著，從一部小說的構思，到一部劇集的改編，再到一個村落的振興，是一條可以被設計、被複制、被推廣的路徑影視。關鍵在於，創作要“深扎”，改編要“重塑”，聯動要“長效”。
從貴州的實踐來看，一部優秀的鄉村題材文學影視作品，能讓藏在深山的鄉村被看見，讓自然之美、文化之美、人文之美成為文旅發展的核心競爭力，還能讓鄉村的非遺技藝、特色產業走出鄉土，成為村民增收致富的法寶影視。
